【齊隆壬文】歐洲電影的新旗幟－逗馬95

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老井
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Posted: Mon May 05, 2003 2:08 am Post subject: 【齊隆壬文】歐洲電影的新旗幟－逗馬95

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轉貼連結齊隆壬文章：
歐洲電影的新旗幟－逗馬95

http://udn.com/NASApp/rightprt/prtnews?newsid=1303963

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azed
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Posted: Sun Jun 01, 2003 7:05 am Post subject:

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猶記當年的逗馬宣言,瞿友寧還在課堂上念一次,之後呢
放了一部<藍>,用藍畫面和對白加在一起的電影
之後又放了一部用靜照拍成的一部電影
還有一部一直在騎摩扥車的電影
電影是什麼? 在心裡一直問自己著

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藝樺
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Posted: Sun Jun 01, 2003 10:39 pm Post subject:

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很有趣！

請問婷敬，
這三部電影是不是？

「Blue」賈曼
「堤」
「逍遙騎士」

(直覺這樣想...)

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azed
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Posted: Mon Jun 02, 2003 12:30 am Post subject:

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最後一部
應該是一部義大利電影叫<親密日記>或<甜蜜日記>的
一個男人戴了一頂安全帽,騎著老牌的摩托車
騎過鄉間,騎過田野,騎過城市,騎著,騎著,不知不覺騎完了快2小時
電影結束了
我室友大絣還一直困惑著
因為聽說它是一部國外有名的影展片
我也沒搞懂
只是,我肯定一件事情就是
好像還沒有電影
被這樣拍著呢

關於第一部,很絕的是,我和大學同學決定,去買那部電影的原聲帶,想看那部電影的時候,把電視打開在藍幕的樣子,電影就開始演了
只是我們的電影,沒有字幕,也沒有工作人員表


還記的去年小毛要交一個,只有一個鏡頭的作業
車子經過天橋下時
看見火車軌道
我們決定去再現<持攝影機的人>
維多夫電影眼中的火車進站
兩個人還很白癡的去查火車時刻表
買保鮮膜把鏡頭包起來
在火車軌道底下挖了一個洞
把攝影機打開埋進土裡
火車來了
一個好玩的遊戲進行著

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林稚霑
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Posted: Thu Jul 03, 2003 11:38 pm Post subject:

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轉載自
http://www.libertytimes.com.tw/2003/new ... fshow4.htm

《北歐影展》侯孝賢心儀Dogme 95 為台灣電影找出路


■侯孝賢一直在思索：台灣電影的定位究竟在哪裡？
　侯孝賢為什麼要辦北歐影展？
　這麼說吧，一切都是從道格瑪開始的。

　「Dogme 95」，道格瑪宣言，也有人譯成逗馬宣言。這個Dogme是什麼？一隻狗，還是一匹馬？

　1995年3月13日，也就是電影從盧米埃兄弟發明以來的第一百個春天，在安徒生的故鄉丹麥哥本哈根，由拉斯馮提爾帶頭的四位丹麥電影導演，簽署發表了一份道格瑪宣言，立誓遵守十條拍片守則，宣言的最後一句他們說：「我謹此立下上述貞潔誓言。」

　道格瑪宣言：

　1.影片拍攝必須在場景的現場完成。.不得取用道具和加工的場景設計（若是道具是非不得已必得需要，則須在道具可以被找的到的現場拍攝）。

　2.聲音不得和影像的製作分離，反之亦然（音樂除非就在存在於影片拍攝的現場，否則不得使用）。

　3.必須取用手提攝影。任何移動或是固定的鏡頭，只允許在手提攝影裡完成（影片不得用腳架的攝影機取景，影片必須在取鏡的現場完成）。

　4.必須是彩色電影，不得使用特殊打光（若是燈光太弱不足以曝光，這場戲就必須取消，或是只能使用附在攝影機當中的單一燈光）。

　5.禁止使用光學儀器以及濾光鏡。

　6.影片不得用淺薄的動作填塞（不得出現謀殺、武器等等）。

　7.禁止背離當時和現場（影片必須就發生在當時和當場）。

　8.不接受類型片。

　9.必須是Academy的三十五釐米底片。

　10.電影導演不得冠以作者之名，更近一步地，我發誓作為一個導演我要壓抑住自己的個人品味。我最重要的目標就是從角色和場景裡逼近真實。我發誓盡一切之能事，並放棄以任何好品味或美學方式來達到這一點。

　戲謔而嚴肅

　以上十條守則，我初次看到時就笑起來。就像拉斯馮提爾所說，完美的道格瑪影片還沒有被拍出來，也不可能拍出來，如同十誡，人人都會犯誡，道格瑪的規則也不可能遵守。就像說，愛你的鄰人如愛你自己，這是不可能的，但意圖是高尚的，至於怎麼做，是你自己的事。

　宣言?含著一種沒有言明的戲謔性。後來我看到訪問湯馬斯溫特堡的報導，他描述他們起草這些規則時一直說：「喂，我們不能那麼幹。」笑聲不斷中，如此嚴格和嚴肅的宣言花了二十五分鐘制定完畢。然而，他們當然是認真的。他們認真的在玩一種遊戲，並給這個遊戲訂出規則。

　湯馬斯說：「我們給自己一些限制，而且就我看來具體是哪些限制意義不大，完全可能是另外十條守則。重點是，我們儘量排除了其它東西，只留下關鍵部份：故事，演員，及某一瞬間所傳達的時間意義。」顯然，他們是在儘可能排除會窒息創造力的常識和職業化，強迫自己丟棄情節模式，找回電影拍攝的冒險性。湯馬斯說：「我認為對任何一個導演來說，在某一個階段拍一部道格瑪影片很有好處。如果你感到陷入平庸，那它就是一條極好的規避策略和一個很棒的群體。」湯瑪斯把它比做齋戒，可以清潔身體系統，有益健康。

　另一位導演，索倫克拉雅布克森也說道格瑪是一次清潔，一次純化，甚至一次治療。他說：「對像我這樣的，拍了五部片子，處在事業中期的導演，最好應該想這樣一個問題：我的自發性哪兒去了？於是我會把在道格瑪學到的一些東西帶到我的下一部片子?，像減少打光，重視演員，給演員們需要的空間，儘可能跟著他們而不是讓他們服從我們。拍出力量，自發性，和鮮活感覺。」他說：「每一個音樂家，在某個時間，某個地點，都會想重新回到最基本的東西，回到不插電演出。這就是道格瑪要做的。」

　這次影展中經過道格瑪認證的作品有三部，道格瑪第1號是湯馬斯的《那一個晚上》，第3號是索倫的《敏郎悲歌》。而台灣觀眾最熟悉的自然是拉斯馮提爾的《在黑暗中漫舞》了，我則佩服他《醫院風雲》?無與倫比的寫實力，這次影展是放他的《破浪而出》。

　大巧若拙，大音希聲

　簡言之，道格瑪提出的自我限制，就是在對電影的日趨科技化提出反省。讓我們想想，電影的最初是什麼？是拍攝者，攝影機，與被拍攝的對象。所以不打光，不依賴事後製作和電腦特效。電影工作者應時時記得回到原點，樸素面對，專注不修飾。

　我看到大陸昆明電影學習小組的成員這樣寫：「Dogme 95看上去是一次極端形式主義的電影行動，可幾位導演在操作時卻又讓人覺得是一次鬆散的形式主義之旅。在這場形式主義之旅中，目的地始終指向那個質樸，簡潔，充滿生命力的世界。可以說，它與1960年，1895年，或是阿巴斯和其他一些我不知道的作品有某種契合。他們有的，或多或少接近了美。」

　1960年是法國新浪潮，1895年是盧米埃兄弟發明了電影。伊朗導演阿巴斯是大家熟悉的，那麼這次影展就有一位絕對是天才，他是芬蘭導演阿基考里斯馬基，今年四十六歲，牡羊座。他的冷面幽默，他的黑色荒誕，皆以極度克制的風格表現，令人想起道格瑪。影展一口氣放映他四部片子，例如《沒有過去的男人》，就得到去年坎城影展評審團大獎和最佳女主角。希望台灣觀眾能認識他，喜歡他。

　台灣的位子

　道格瑪發生在北歐，一個高科技高度發展的後資本主義社會。此運動遭受丹麥電影協會極力反彈，卻是獲得國家的文化部門通過，提供資金支持拍片。這個人口約五百萬，每年生產十到十五部片子的國家，三年後（1998），破天荒同時有兩部影片進入坎城競賽，拉斯的《白癡》，和湯馬斯的《那一個晚上》。同年湊巧台灣也有兩部在競賽，《洞》跟《海上花》。

　又湊巧，去年我擔任金馬獎評審，有機會看了港台兩地二十幾部片子，非常驚喜發現，台灣年輕導演的片子，竟是如此多樣，饒富趣味，有他們自己的語言，完全掃除了台灣新電影以來的諸般陳腔濫調。香港是技術，跟形式，一下把人唬住了，而其實內容單一，並不多樣。（去年港片我喜歡的是陳可辛和杜琪峰。）這個發現讓我意外，非常違反一般輿論對台灣電影創作力薄弱的刻板印象。原來，台灣還是有它的文化根基的，強過香港；在多元性上，亦強過大陸。

　所以去年十二月舉辦的「亞太電影論壇」，我提出台灣電影在華人電影版圖?的位子是什麼，是研發，是原創。我們先要站穩這個位子。這個位子拿到世界電影版圖上，都是獨家的。

　所以舉辦北歐影展，提供一個視窗，一個參照系統。一個非類型的，非好萊塢的系統。這個系統?有多的是好看的電影，充滿可塑性，我們可以借鏡，可以奮志。

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dogme
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Posted: Sun Jul 20, 2003 7:15 pm Post subject:

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聽說英修買了紀錄逗馬95過程的紀錄片喔
大家想辦法向他copy吧

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林稚霑



Joined: 18 Jul 2003
Posts: 62

Posted: Tue Jul 29, 2003 4:10 pm Post subject:

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香港首部dogme95 的片子
http://www.cinespot.com/hkmreviews/clea ... orrow.html

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